What Mary Didn’t Know

Quand Mary passe ce qu’on imagine être pourtant sa première nuit d’amour dans les bras d’Abdel, cuisinier d’un luxueux paquebot, cette ado suédoise est saisie par un sentiment de déjà-vu. La scène est filmée dans la pleine pénombre d’une étroite cabine de bateau semblable à un nid pour oiseaux de nuit. Mary est-elle frappée par cette intuition propre aux amoureux et amoureuses, qui se reconnaissent avant même de se connaître ? Ou est-ce le film de Konstantina Kotzamani qui se joue et s’entortille autour de ces effets de déjà-vu ?

Pour son troisième court métrage, la cinéaste grecque pose ses valises sur un imposant navire pas loin de celui filmé en 2010 par Jean-Luc Godard dans Film socialisme. Sur ce monstre marin et véhicule capitaliste, où riches clients et personnel se croisent sans habiter le même espace, tout se vend, s’achète et se désire (des lunettes auréolées de diamants, des cocktails fluorescents au noms de slogans publicitaires pour applications de rencontres). L’image de What Mary Didn’t Know rend absolument tout ce qu’elle touche alléchant, juteux, brillant. De Martin Parr aux contes des mille et une nuit, des mythologies grecques au teen-movie, de La règle du jeu à Titanic (pour sa love-story qui transgresse les barrières de classe), Konstantina Kotzamani brasse large, navigue d’une influence à une autre sans tout à fait s’arrimer à un genre comme si l’hybridité du film tendait à repousser toute idée de catégorie fermée. Si la croisière de What Mary Didn’t Know s’apparente à un parc d’attractions, à un simulacre ambulant avec ses décors en carton-pâte, l’artifice n’est pas que synonyme de falsification ; il produit aussi quelques instants de vérité.

Car le spleen adolescent qui inonde les plans de What Mary Didn’t Know est, lui, bel et bien réel, comme l’intensité avec laquelle la jeune fille se met à aimer éperdument Abdel avant que ce dernier ne s’envole cruellement. La plus belle idée du film tient à cette façon, certainement inspirée des surréalistes, dont la rencontre amoureuse entre une jeune fille bourgeoise et un garçon de cuisine abolit le langage, qui explose, se brouille et se réinvente dans une très belle séquence de coucher de soleil. Là, du suédois à l’anglais, du français à l’arabe de nouvelles correspondances naissent entre les langues et c’est ainsi qu’un simple “salami” devient un affectueux “soleil” et bientôt même le mot qui désigne l’être aimé. Un dialecte crypté qui dit bien le caractère insondable d’un film dont l’étrangeté hypnotique tient à sa façon de savoir si bien protéger son secret.

Marilou Duponchel

Réalisation et scénario : Konstantina Kotzamani. Image : Giorgos Karvelas GSC. Montage : Livia Neroutsopoulou. Son : Alexandre Frigoult. Musique originale : Nick Athens, Karolos Berahas et Ilias Kampanis. Interprétation : Tora Sandström, Yasin Houicha, Åsa Jonson, Myrto Kontoni, Carl Johan Merner et Silas Strand. Production : Ecce Films.