“Déjà demain” : Clermont 2026, la suite !

Pour toutes celles et tous ceux qui n’auront pu se rendre à Clermont-Ferrand, il y a deux mois, pour le grand rendez-vous annuel du court métrage, les séances mensuellement proposées par L’Agence du court métrage à Paris offrent une occasion de rattrapage qui apparaît idéale. Trois films parmi les plus remarqués sur place – quoique absents du palmarès au final – seront ainsi projetés le 13 avril à partir de 20h, en présence de plusieurs des cinéastes concernés.

On pourra d’abord voir Mardochi, de Lucas Gloppe (photo ci-dessus), qui emmène au Maroc, plus précisément à Rabat, où arrive un homme, David, sur les traces de son passé familial, cherchant la maison d’enfance de son père qui est en train de finir sa vie à l’hôpital. À son retour en France, David tombe sur un étudiant justement marocain d’origine, qu’il ramène chez lui sans tarder. Arthur Igual, que l’on voit finalement assez rarement à l’écran, incarne ce personnage en plein questionnement et c’est avec beaucoup de finesse que le réalisateur dessine son processus de rencontre et de dialogue avec ses propres racines, qui peut s’avérer déceptif et que l’on peut “fictionnaliser” au cas où les circonstances l’exigent.

Le dernier plan du film, qui en éclaire le titre, est particulièrement fort et universel. À noter que Lucas Gloppe développe un projet de premier long métrage avec le même producteur, Punchline Cinéma, après cette expérience sur un court adaptant une partie d’un roman repéré, Celui qui est digne d’être aimé d’Abdellah Taïa.

Avec Ce qui n’existe pas n’existe pas (photos de bandeau et ci-dessus), Guillaume Senez est revenu au court métrage, co-signant ce film à six mains avec Franck Morand et Lazare Gousseau, qui en tient le rôle principal aux côtés de Garance Kim. Son personnage est amené à effectuer des repérages dans les Alpes en vue du tournage d’un film australien improbable qui doit se tourner dans des décors montagneux. Sur son parcours, il tombe sur une jeune fille qui le reconnaît : Zoé, la sœur d’un garçon qu’il avait très bien connu jadis et qui est décédé depuis…

Le champ est libre pour le retour des fantômes, mais le trio de réalisation choisit une tonalité humoristique pour ce faire, loin d’une dramatisation torturée et du chapelet de regrets charriés par la fuite du temps. On saluera au passage le travail de Fiona Braillon à l’image, parfaitement adapté à cette aventure alpine sortant des sentiers battus.

Avec Peau d’argent (photo ci-dessus), retour en environnement urbain, au ras du bitume dans les pas d’un journaliste étant entré en immersion dans le milieu des livreurs à vélo, symbole d’une certaine ubérisation de la société.

Matias Carlier, qui a étudié à l’ECAL, à Lausanne, instille un argument d’histoire policière dans sa narration, à travers une disparition soudaine sur laquelle commence une enquête obsédante pour le héros, Adil, dans un Paris souvent filmé sous son visage nocturne et dont on omet souvent ce versant qui n’attire guère l’attention, même depuis que L’histoire de Souleymane se soit employé à sortir de l’ombre ses acteurs anonymes, ombres filant à toute allure dans les rues – et sur les trottoirs –, scellés à leurs deux-roues. Plusieurs authentiques livreurs ont été impliqués dans le film, naturellement, ce qui lui apporte un surplus d’authenticité, sans sacrifier au romanesque et même à la poésie, au détour d’une scène teintée d’onirisme sur l’espace déserté de la place de la Réunion.

Brefcinema avait croisé à Clermont-Ferrand l’ensemble des réalisateurs cités et on pourra les retrouver dans les interview postés alors sur nos réseaux sociaux. 

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- Sur un autre court métrage de Guillaume Senez avec Lazare Gousseau : Mieux que les rois et la gloire.