Depressive Cop

Sur une île écossaise, une jeune fille sauvage et borgne a disparu. Un policier mène l’enquête, guidé par les éléments contradictoires et épars de son investigation autant que par les flux de dépression qui l’assaillent, semblables au ressac des vagues de cette côte hostile. Comme une conscience traversée d’images, de souvenirs, de fantasmes, ces deux logiques de récit se heurtent, peinant à faire émerger la vérité de ce fatras troublé par la peine, la culpabilité ou la maladie. La mère de l'enfant perdue inonde l'enquête de sa présence vénéneuse et de ses confessions troublantes. Le récit chronologique n’a de fait jamais eu les faveurs de Bertrand Mandico qui lui a péféré l'abécédaire pour Boro In The Box (2011), portrait amoureux et en absence de son idole, le cinéaste polonais Walerian Borowczyk, ou la structure entremêlée de rêves, récits et films dans Ultra pulpe (2018). Depressive Cop est de ces histoires puzzle qu'il affectionne, livrées par morceaux qui ne se joignent pas toujours parfaitement. Dans la malle de ce cabinet de curiosités, certaines pièces figurent en double, d’autres semblent provenir d’une tout autre histoire. Le résultat forme un collage cubiste riche d'évocations sensorielles.

Dans cet assemblage hétéroclite se mêlent présent et passé, noir et blanc et couleur, des images tournées en Écosse ou glanées avec Élodie Imbeau et Sébastien Ronceray du collectif Braquage, dans un corpus de chutes de bobines de films érotiques. Cette sculpture de matériaux recyclés constitue un monde mental et terriblement charnel à la fois. Le corps des images fascine le cinéaste qui rejoue, teinté de grand-guignol, le choc séminal du Chien andalou de Luis Buñuel et Salvador Dalí en nous contraignant à la vision un œil arraché de son orbite. Il s'agit pour le cinéaste alchimiste de transformer dans un grand chaudron de sorcière le monde et ses artifices en images, comme cette bande de VHS que la fille disparue déroule sur la lande battue par les vents et que l'on pourrait bien confondre avec des algues. Excitant ou repoussant, le corps est un mystère insondable charriant organes autonomes et fluides débordants. Il est aussi le cœur de fantasmes de domination, comme ceux que la mère de la disparue accuse les hommes de l’île d’avoir sur elle et sa progéniture. Obsession incestueuse de cette génitrice sur sa fille qui lui ressemble comme une sœur jumelle. 

Bertrand Mandico confie les deux rôles à sa muse Elina Löwensohn dont il célèbre la puissance de transformation et de dualité. À côté d’elle, dédoublée en deux figures, les hommes font pâle figure, visage dissimulés par le flou, cachés derrière un livre ou perdu sous l’épais masque de latex qui couvre la face du détective. En se perdant dans son enquête irrésolue, il finira par se dissoudre dans la chair de l’île. 

Raphaëlle Pireyre

Réalisation et scénario : Bertrand Mandico. Image : Sébastien Ronceray. Montage et son : George Cragg. Musique originale : Scorpion Violent. Interprétation : Elina Löwensohn, Sergueï Ivanov et Tsz Man Chan. Production : Aka Productions.